本刊实习记者 张亚萌
近日，汇聚了近300件上海书家书法及篆刻作品的“海派书法晋京展”在中国美术馆展出，风格面貌的多样和展览所体现出来的海派书法的雄厚力量吸引了全国各地的书法家和书法爱好者。很多书家在评论此次展览时都用了“规模宏大，气象可观”的评语，他们对展览上的大幅书法作品印象深刻，但是也有专家指出，有一些大幅的作品在适应了展厅时代需要的巨大尺幅的同时，不免有作品粗糙的遗憾。
中国书协副主席、北京书协主席林岫说，此次展览中丈二、丈四的作品很多，非常抢眼，反映出海派书法的宏大气魄，但是有部分作品还显得有些粗糙。由于这次晋京展同时展示19世纪、20世纪海派泰斗书家的精品和当代上海书法家的作品，在立体的展示和对比中，我们就更能发现这一点。新疆书协主席赵彦良说，20世纪以前的中国书法，很大程度上可以说是“文人手札”的书法，小件作品比较多。直到19世纪末20世纪初，家国巨变、从康有为、包世臣等人重新崇尚碑学开始，以海派为代表的中国书法家们逐渐在作品里倾注了自己对社会变化的思考，以及对中国传统艺术地位的再认识，因而书家们将作品尺幅增大，以求得更强烈的个人主张和视觉冲击力。而在我们这个展厅效应越来越明显的时代，一些书法家为了适应在展厅中悬挂作品的要求，作品就越来越大，但是人的身体条件决定字的大小还是要控制在一定范围之内，不然单字结构、字与字之间的关系，还有整幅作品的气势与结构都是很难掌握的，一味追求大字和大作品，当整体水平不能保证时，展示的效果不一定好。
有的专家提出，作品展厅和陈设不仅要考虑展厅效果，还要注重和民众生活的结合。天津市书协副主席唐云来认为，随着民众文化艺术生活的不断丰富和作品展示的多元化倾向日益明显，展厅不应该是当代书法展示的惟一场所。上海博物馆馆长陈燮君也说，书法的一些特性使得它更容易在民众的日常生活中得到展示和欣赏，但是我们要考虑传统的书法样式如何与现代居室建筑相结合的问题。现在很多居室都是采用西式的建筑方式，在这种室内空间格调中摆设或悬挂传统书法，就有不伦不类的感觉。他认为当代书法的发展不应该局限在适应博物馆美术馆的展厅空间特性上，而要注重与民众生活的结合。
专家们认为，展厅效应对于书法家的创作造成的影响，归根结底反映出的是我们的书法要如何看待传统、如何贴近现实的问题。
上海市书协副主席戴小京说，展览能够体现当代海派书法艺术的总体格局和气势，相形之下，康有为、于右任等海派名家此次展出的作品尺幅就稍小一些，毕竟他们当时没有我们这么大的展场。而当代人的书法是否应该顺应大的展场，这是摆在我们面前很现实的问题，如果深入思考一下社会飞速的发展带给书法艺术的变化，我们就会发现，展厅效应不仅是一个展示空间的问题，而是我们怎样学习传统、怎样将吸收传统的学养与现代生活以及当代价值观念融合的问题。中国书协分党组副书记陈洪武说，在当代历史条件、生活条件和文化条件下，更应该凸现带有时代精神的书法作品，如果说展厅效应带给书法创作的只是一个比较表面的现象的话，那么20世纪海派大师们就给我们做出了书法家在时代的变革中如何发展自己的艺术品格、表现艺术家的精神气质的很好范例。陈燮君举了上海博物馆前任馆长顾廷龙先生的例子，顾老先生在90多岁仍然不认为自己是书法家，他说写字不是为了成为什么家，不是刻意继承传统的一种途径，而是为了让人看得懂、欣赏到美。陈燮君认为，这样的创作思路就抓住了书法艺术的本质。由于时代的不同，继承和超越书法大家已经不存在可能与否的问题，也不是我们工作的重点，目前的课题是我们能不能展现出具有我们这个时代特点的书法艺术。湖北省书协主席张天弓说，我们学习海派书法的传统，不仅要在学养和造诣上对海派大家多多研究，也要关注和思考他们在社会的变化给书法艺术带来变化时的态度和反映。海派书家在时代激荡中逐渐形成了追求性灵的解放和个性的发展、擅长抒情达意的总体风格，而我们也拥有一个社会快速发展、新鲜事物层出不穷的时代契机，在这个契机上，我们应该让今天的书法艺术发挥海派书法的精神风格，更重要的是体现出带有我们这个时代特色的书法艺术。林岫说，这种创造新风格、新面貌不在于我们如何在笔墨上搞创新，而是在于切实承继海派艺术的精神。中国书协副主席、浙江省书协主席朱关田认为，海派艺术在上世纪前叶表现出的是对京派艺术的“反动”，这种“反动”不是对艺术思想和文化内涵的革命，而是对书法与绘画艺术语言的再次探索和创新，以及高扬独立精神的作风，我们现在要依靠海派留给我们的物质财富——书画作品，和精神财富——面对传统与现实的碰撞，勇于用自己的笔展现新的时代风貌的气质，来发扬真正的书艺创新。上海市书协主席周慧珺说，在展厅效应面前书法家们的一些反应，其实可以看成不断发展变化的社会带给书坛的一些新的影响因素，我们应该用艺术家，特别是书法家特有的眼光与视野来看待这些“新变化”，做出适应时代发展，同时又在深层次上符合书法艺术发展的当代书法自身特色。
清代《清稗类钞》中说，海者，乃范围之大之谓，非专指上海一地也，唐云来也用“古不乖时，今不同弊”来总结海派书法艺术的精神与特点。中国书协副主席、辽宁省书协主席聂成文说，我们今天的书法界也应该保有这种特点，不但学习传统中可以为我所用的养料，也不要对当代社会发展的变化“保持缄默”，要用书法家手中的笔积极反映社会生活的现实状况，形成当代书坛“海纳百川”的新态势。
