作者：胡印斌

　　年高89岁的画家吴冠中近日开讲，他说：美术界大部分画家的文化水平都不高，他们的作品情

怀和境界上不来；美协和画院就是一个衙门，养了许多官僚……从中央到地方，养了一大群不下蛋

的鸡；(人事派别之争)导致几十年里中国美术实际上没有什么发展和创见，美术成了政治的工具，

艺术活动就跟妓院一样；在这样一个泥沙俱下、垃圾箱式的环境里，艺术家泛滥，空头美术家、

流氓美术家很多，好的艺术却出不来了；现在的问题，不光是艺术教育，还有艺术场馆、大赛评

奖、市场，全方位都有问题，而问题的背后，其实就是一个体制问题；中国当代美术水准落后于

非洲……(《南方周末》1月10日)

　　这些带刺的话语，响亮地激荡着耳鼓。老先生真是敢言，敢言人之心中或许都有却未必能够

说出来的话。美术家的情怀问题、美术团体有否必要存在的问题、艺术的身价问题、创新问题、

艺术家的命运问题——问题意识在艺术家渐渐老去的时候，真实地浮现出来，并以这样的一种强

烈的措辞方式表达出来，让人感佩，让人叹息。

　　不谈具体的作品，也不论其是不是懂得中国文化，仅就吴老先生上边谈到的诸多问题，我

相信，这些问题确实是困扰并将继续阻挠中国美术发展的桎梏。也可能，老先生的某些见解有

些偏颇，比如把画院美协统统比做妓院，说得有些痛快有些过火。但某些见解的激烈掩盖不了

思想的光芒，或者干脆说，很多话之所以强调到极致，就是要以这样的“过度表达”来引起注

意。从什么时候开始，我们的耳朵变得娇嫩起来，不再能够听得了“不一致”的意见？艺术云

者，不就是在不断地坚持与抗争中生发、成熟起来的？如果连允许质疑的勇气都没有，最多只

配做一个独裁式的“艺术家”。

　　观诸吴冠中“大嘴事件”，我尤其感兴趣的是，为什么像这样应该成为常识的大实话，要

一个已经89岁的老人来激烈地表达？而且老人在表达时，不自觉地表现出壮怀激烈的意味。那

些青年才俊哪里去了？那些中年精英哪里去了？大家既然已经投身艺术，为什么不能同时投入

一份热忱、投入一份责任在其中呢？联想2006年、2007年陈丹青先生关于美术教育方面措辞激

烈的批评，我们这些平凡的人激动之余，往往也看到了这个领域的空泛和苍白。

　　其实，诸如上边的提问，也不过是聊以自慰的说辞而已。大家都在利益的局中，真正愿意

打破平衡的，只能是无所顾忌的那些人，不再打算在这里混的那些人。陈丹青，原本就是海归，

与国内美术圈子若即若离；而吴冠中，一是“我都这个年纪了！”二是人家本身就是法兰西院

士，跨国的。

　　几乎可以想见，吴冠中的这些言论会使他招致如何猛烈的还击——那样的情形，在他此前

抨击美协画院的时候，实际上已经预演过一次了。尽管那一次美协领导人的回击过于拙劣，居

然以如果取消了美协，政府安排的大画将何以组织来应对，但毕竟表明了态度。这一次，可能

因为话语打击面更大，因而招致的回应可能更大更激烈。也好，早就应该撕破这样的一团和气

了，吴冠中说得好，创新不能讲和谐。不然，如何发展？